{"id":3444,"date":"2020-07-02T19:24:14","date_gmt":"2020-07-02T17:24:14","guid":{"rendered":"https:\/\/prod-2018.frictions.co\/?p=3444"},"modified":"2022-05-06T17:54:22","modified_gmt":"2022-05-06T15:54:22","slug":"le-film-jamais-termine-de-kubrick","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/prod-2018.frictions.co\/espanol\/35-heures-et-plus-si-affinites\/le-film-jamais-termine-de-kubrick\/","title":{"rendered":"Le film jamais termin\u00e9 de Kubrick"},"content":{"rendered":"
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I.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\r\n

Lors d'une visite \u00e0 New York en d\u00e9cembre 1964, Bryan Forbes appela Stanley Kubrick pour le rencontrer sur Park Avenue, dans un caf\u00e9 \u00e0 deux pas de chez Stanley. Stan fut surpris, mais aussi heureux d'entendre la voix de Forbes. Son appel ne pouvait pas mieux tomber : il voulait tester avec lui cette id\u00e9e folle, un concept qu\u2019il retournait dans tous les sens depuis un certain temps. Son film Dr. Strangelove<\/em>, sorti r\u00e9cemment, portait d\u00e9j\u00e0 les germes d\u2019une r\u00e9flexion sur l\u2019avenir de la science. La question lui trottait donc dans la t\u00eate depuis un certain temps. Mais ce jour-l\u00e0, il r\u00e9ussit enfin  \u00e0 l\u2019exprimer de mani\u00e8re concr\u00e8te \u00e0 une personne ext\u00e9rieure \u00e0 son entourage imm\u00e9diat. <\/p>\r\n

D'o\u00f9 lui venait cette id\u00e9e ? Depuis son plus jeune \u00e2ge, Stanley adorait en secret les histoires d\u2019aventures spatiales, une passion qu'il partageait avec sa femme, Christine. Mais de la en \u00e0 faire un film,  c\u2019\u00e9tait une autre affaire, un d\u00e9veloppement majeur. Qui sait, peut-\u00eatre \u00e9tait-ce l'influence inconsciente de l'architecture qui l'entourait. Apr\u00e8s tout, tous les architectes connus s\u2019essayaient maintenant \u00e0 de nouveaux styles, d\u00e9laissant l'Art d\u00e9co \u00e9pur\u00e9 de l'Empire State et sa fa\u00e7ade de calcaire et de granit au profit d\u2019un nouveau type de mat\u00e9rialit\u00e9 o\u00f9 le verre et l'acier \u00e9taient tr\u00e8s pr\u00e9sents, ou pour de grands ensembles brutalistes modulaires o\u00f9 le b\u00e9ton coul\u00e9 participait \u00e0 en faire des oeuvres incroyables, quasi surnaturels. <\/p>\r\n

Peut-\u00eatre \u00e9tait-ce aussi tout ce sensationnalisme autour des films r\u00e9cents des cin\u00e9astes sovi\u00e9tiques. Prenez Pavel Klushantsev, par exemple, et la fr\u00e9n\u00e9sie, deux ans auparavant, autour de sa Plan\u00e8te des Temp\u00eates<\/em>.  Bien qu'il n'ait pas \u00e9t\u00e9 projet\u00e9 aux \u00c9tats-Unis, il y avait des rumeurs selon lesquelles Roger Corman travaillait sur une adaptation am\u00e9ricaine, et que m\u00eame Peter Bogdanovich, tr\u00e8s proche d'Orson Welles, \u00e9tait int\u00e9ress\u00e9 par la r\u00e9alisation d'un projet similaire. Qu'est-ce qui attirait tant d'esprits cr\u00e9atifs vers ces th\u00e8mes ?<\/p>\r\n

Il l\u2019ignorait. La seule chose dont il \u00e9tait certain, c'\u00e9tait que c\u2019\u00e9tait un nouveau territoire \u00e0 explorer. Qu\u2019il s\u2019y sentait pr\u00eat d\u00e9sormais. Il \u00e9tait tellement excit\u00e9 ce jour-l\u00e0, qu\u2019il ne pr\u00eet  pas la peine de mettre un bonnet. En descendant la rue, il sentit le froid le gagner jusqu\u2019aux os. Il s'arr\u00eata donc dans un drugstore et acheta une casquette matelass\u00e9 en fausse laine pour supporter le vent glacial un moment. C'\u00e9tait son genre de malice, d\u00e9sormais il \u00e9tait sur son terrain. <\/p>\r\n

Forbes \u00e9tait venu en ville pour accompagner la sortie de son dernier film, Le Rideau de Brume<\/em>, annonc\u00e9 comme un thriller repoussant les limites du genre. Forbes \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9 par les studios comme l'une des \u00e9toiles montantes du cin\u00e9ma britannique. Son premier film, Le vent garde son secret<\/em>, sorti en 1961, et son deuxi\u00e8me film, La chambre indiscr\u00e8te<\/em> sorti un an plus tard, furent tous les deux salu\u00e9s par la critique. Il \u00e9tait donc pr\u00e9cis\u00e9ment au point de sa carri\u00e8re o\u00f9 un auteur sent que toutes les portes s'ouvrent \u00e0 lui. Kubrick l\u2019avait d\u00e9j\u00e0 ressenti dans son attitude voil\u00e0 quelques ann\u00e9es, \u00e0 sa mani\u00e8re de porter un jugement d\u00e9finitif sur \u00e0 peu pr\u00e8s tout. Il se souvenait m\u00eame de cette diction snob s\u00fbrement apprise \u00e0 l'Acad\u00e9mie royale d'art dramatique, o\u00f9 il avait d\u00e9but\u00e9 comme acteur. Mais Stanley ne s\u2019en pr\u00e9occupait pas. En fait, il n'aimait m\u00eame pas les films de Forbes, mais c'\u00e9tait un ami et il aimait suivre ses processus de cr\u00e9ation. Il voulait laisser sortir son id\u00e9e et voir ce qui se passerait ; Forbes verrait certainement le projet avec suspicion, mais pourrait-il aussi formuler quelques remarques astucieuses ?     <\/p>\r\n

\u201cS\u00e9rieusement ?\" s'exclama Forbes, comme fou. \"Stan, la science-fiction, c\u2019est pour pour les films de s\u00e9rie B, j\u2019esp\u00e8re vraiment que tu plaisantes !\" Kubrick observa ses gestes, des haussements d'\u00e9paules presque farfelus, de ceux qui \u00e9taient trop flagrants \u00e0 l\u2019\u00e9cran du temps o\u00f9 les films \u00e9taient encore muets. Puis il hocha la t\u00eate pour confirmer \u00e0 Forbes qu'il explorait cette possibilit\u00e9. \"J'ai lu quelques livres, j\u2019ai quelques id\u00e9es\", dit-il, sans passion, malgr\u00e9 l'enthousiasme qu\u2019il avait pu exprimer, conscient qu\u2019il \u00e9tait inutile en l\u2019\u00e9tat de rentrer dans les d\u00e9tails. Leurs regards se crois\u00e8rent un bref instant, avant de se perdre de nouveau dans le trottoir \u00e0 leurs pieds, voil\u00e9s par l\u2019incompr\u00e9hension. Forbes n\u2019osa pas poser plus de questions mais il sentit qu'il devait dire quelque chose. Le silence devenait g\u00eanant. Il regarda donc avec d\u00e9go\u00fbt le couvre-chef en fausse laine de Stanley et dit, comme si tout cela n\u2019\u00e9tait qu\u2019une question de go\u00fbt : \"Tu sais Stan, tu ne peux vraiment pas te balader accoutr\u00e9 comme \u00e7a...\" Cette r\u00e9plique inattendue fit retomber la tension et Stanley continua du m\u00eame ton : \"Tu n'aimes pas mon style ? Tu parles vraiment comme ma m\u00e8re.\"<\/p>\r\n

Peu apr\u00e8s, leurs chemins se s\u00e9par\u00e8rent,  chacun regagnant son c\u00f4t\u00e9 de la ville. Stanley retourna \u00e0 son appartement au croisement de Lexington et de la 84\u00e8me avec la r\u00e9ponse qu'il cherchait. Il n'\u00e9tait pas vraiment d\u00e9\u00e7u, mais seulement triste que quelqu'un qu'il consid\u00e9rait comme un ami proche puisse avoir une telle r\u00e9action. En m\u00eame temps, tout cela \u00e9tait logique quand on consid\u00e9rait les choses dans leur ensemble. Sans le savoir, il avait d\u00e9j\u00e0 l\u2019objet de son d\u00e9sir, mais il lui manquait un but. Un pr\u00e9texte pour se mettre en marche. D\u00e9sormais, il l\u2019avait. La r\u00e9action pu\u00e9rile de Forbes \u00e9tait le petit choc dont il avait besoin pour assembler  les pi\u00e8ces dispers\u00e9es.<\/p>\r\n

Stanley avait d\u00e9sormais une id\u00e9e de la fa\u00e7on dont le grand public pourrait r\u00e9agir \u00e0 son projet. Et c'\u00e9tait d\u2019autant plus une raison de le faire. Il avait l'occasion de casser les codes d'un genre sous-estim\u00e9. Ou du moins le croyait-il. Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, alors qu'il \u00e9tait en Angleterre pour filmer Lolita<\/em> et Dr. Strangelove<\/em>, il avait \u00e9t\u00e9 fortement impressionn\u00e9 par plusieurs pi\u00e8ces radiophoniques entendues sur la BBC. L'une d'entre elles, diffus\u00e9e plusieurs vendredis soirs, entre novembre et d\u00e9cembre 1961, les avait, Christine et lui, litt\u00e9ralement scotch\u00e9s sur le canap\u00e9 : Shadow on the Sun<\/em> de Gavin Blakeney, un auteur inconnu. Stanley \u00e9tait certain de pouvoir transformer ces impressions en une s\u00e9quence d'images s\u00e9duisantes, avec son rythme cin\u00e9matographique propre. Et bien que cette \u00e9tape d\u00e9cisive venait seulement d\u2019\u00eatre franchie, il avait en fait d\u00e9j\u00e0 beaucoup oeuvr\u00e9 \u00e0 la r\u00e9alisation de son projet.<\/p>\r\n

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II.<\/strong><\/p>\r\n

Shadow on the Sun<\/em> fut un thriller de science-fiction qui n\u2019a pas connu un grand succ\u00e8s, et a probablement \u00e9t\u00e9 per\u00e7u par son public comme un divertissement de week-end. Dans son intrigue, une m\u00e9t\u00e9orite frappe la Terre. Une s\u00e9rie d'\u00e9v\u00e9nements plus \u00e9tranges les uns que les autre s\u2019en suivent. Tout d'abord \u2014 et c'est tr\u00e8s perceptible pour tout \u00eatre humain \u2014 la lumi\u00e8re du soleil est bloqu\u00e9e, produisant \u00e0 la fois une ombre immense et une chute des temp\u00e9ratures. Les personnages principaux, Brighton et Neale, deux scientifiques-aventuriers jou\u00e9s par William Lucas et William Sylvester, suivent la trajectoire de la m\u00e9t\u00e9orite et d\u00e9couvrent un \u00e9trange vaisseau spatial en Antarctique, avec \u00e0 son bord un \u00e9quipage plus \u00e9trange encore mais apparemment mort : des l\u00e9zards de douze pieds de haut couch\u00e9s \u00e0 l'int\u00e9rieur en \u00e9tat de suspension. Les scientifiques d\u00e9couvrent qu'ils sont en \u00e9tat de mort clinique seulement parce que le climat sur Terre n'est pas assez froid pour eux. L'ombre, croient-ils, serait alors une arme con\u00e7ue par cette premi\u00e8re \u00e9quipe d'\u00e9claireurs pour faire diminuer la chaleur du Soleil : la baisse des temp\u00e9ratures rendrait l'endroit vivable pour leurs m\u00e9tabolismes surnaturels et leur permettrait d\u2019\u00eatre rejoints par le reste de leur race. Ils retracent \u00e9galement la trajectoire du vaisseau spatial pour situer l'origine de ces \u00eatres dans la lune de Jupiter, Europe, l'un des rares objets solides du syst\u00e8me solaire disposant d'une r\u00e9serve d'eau, sous la forme d'une cro\u00fbte de glace, et d'une fine atmosph\u00e8re, compos\u00e9e principalement d'oxyg\u00e8ne.<\/p>\r\n

Mais la m\u00e9t\u00e9orite n'a pas seulement dissimul\u00e9 l'atterrissage du vaisseau spatial, elle a \u00e9galement apport\u00e9 avec elle un \u00e9trange virus extraterrestre. La maladie caus\u00e9e par ce virus se transforme en pand\u00e9mie qui immunise les malades contre le froid qui s'intensifie. Suite \u00e0 cette d\u00e9couverte, beaucoup commencent \u00e0 exiger des perfusions de sang infect\u00e9, acc\u00e9l\u00e9rant la propagation de la maladie. Pendant que la pand\u00e9mie progresse, on observe un ph\u00e9nom\u00e8ne \u00e9trange, qui est un autre effet secondaire : les personnes infect\u00e9es ne meurent pas vraiment, mais elles perdent progressivement toute inhibition sexuelle. Lentement, la pand\u00e9mie devient une euphorie de combustion sexuelle, comme si les personnes infect\u00e9es \u00e9taient \u00e0 la fois lib\u00e9r\u00e9es de toute convention sociale et cherchaient des sources de chaleur pour prot\u00e9ger ce qui reste de vie humaine en elles.     <\/p>\r\n

Plus tard, Brighton organise une alliance internationale pour construire un missile qui d\u00e9truirait l\u2019ombre. Et soudain, un retournement de situation : le corps et le cerveau du l\u00e9zard sont analys\u00e9s et jug\u00e9s incapables d\u2019avoir construit la technologie que les humains ont pourtant vu \u00e0 l\u2019oeuvre. En m\u00eame temps qu\u2019a lieu cette d\u00e9couverte, d'autres machines volantes bizarres se mettent \u00e0 planer sur la Terre. Leurs pilotes sont les v\u00e9ritables ma\u00eetres derri\u00e8re le complot de l'invasion de la Terre, et ils n'utilisent les l\u00e9zards que comme des esclaves et des aliments surgel\u00e9s. S'ils sont vaincus, ce m\u00eame destin pr\u00e9visible attend aussi l'humanit\u00e9. Au final, Brighton et Neale \u00e9laborent un plan et ils l'emportent, ils piratent les machines en retournant leur \u00e9nergie contre elles. Ils trouvent un rem\u00e8de contre le virus et l'humanit\u00e9 peut reprendre une vie normale. Dans les enchev\u00eatrements complexes de l'\u00e9poque de la guerre froide, les r\u00e9cits de science-fiction \u00e9taient des lieux de d\u00e9veloppements impatients qui rel\u00e2chaient les tensions cosmiques sans avoir besoin d'\u00e9l\u00e9gance diplomatique ou de signification id\u00e9ologique.        <\/p>\r\n

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III.<\/strong><\/p>\r\n

Stanley avait \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s marqu\u00e9 par le r\u00f4le de Brighton jou\u00e9 par l'acteur am\u00e9ricain expatri\u00e9 William Sylvester, et certaines de ses r\u00e9pliques \u00e9taient rest\u00e9es longtemps log\u00e9s dans un coin de sa t\u00eate. Mais il savait qu'il y avait plus que cela. La pi\u00e8ce n'\u00e9tait pas un chef-d'\u0153uvre, mais il \u00e9tait convaincu que des histoires m\u00e9diocres peuvent faire de grands films. Ce n'\u00e9tait donc pas vraiment un souci. La cl\u00e9, c\u2019\u00e9tait le traitement de l'histoire, la structuration cin\u00e9matographique, la mani\u00e8re d\u2019incarner d'\u00e9tranges entit\u00e9s extraterrestres \u2014 sans sombrer dans le clich\u00e9 des costumes kitsch, par exemple. Entre-temps, il avait charg\u00e9 son producteur associ\u00e9, Victor Lyndon, d\u00e8s le mois de d\u00e9cembre pr\u00e9c\u00e9dent, de contacter Blakeney pour lui acheter les droits de son \u0153uvre radiophonique. Lyndon s\u2019\u00e9tait acquitt\u00e9 de la t\u00e2che deux mois plus t\u00f4t, signant un ch\u00e8que de 200 livres sterling en faveur de Blakeney qui donnait une option sur son travail \u00e0 Stanley si jamais le projet devait \u00eatre d\u00e9velopp\u00e9. Stanley pouvait d\u00e8s lors se concentrer sur la r\u00e9alisation de ce projet.<\/p>\r\n

Il \u00e9tait tr\u00e8s au clair sur ce qui suscitait son int\u00e9r\u00eat. C'\u00e9tait l'articulation de l'histoire d'une crise mondiale d\u00e9clench\u00e9e par le besoin physique de rester au chaud \u2014 qui conduisait in\u00e9vitablement \u00e0 l'explosion sexuelle \u2014 et la propagation d\u2019un virus extraterrestre sur toute la plan\u00e8te. Stanley avait d\u00e9j\u00e0 explor\u00e9 une histoire d'initiation sexuelle avec Lolita, mais ce film \u00e9tait encore assez soft, pensait-il. Il voulait tester des moyens plus directs d'\u00eatre sexuellement explicite \u00e0 l'\u00e9cran. Il ne le savait pas, ou ne s'en souciait probablement plus, mais ce motif \u00e9rotique avait des pr\u00e9c\u00e9dents historiques tr\u00e8s concrets. Entre les ann\u00e9es 1000 et 1400, l'Europe avait enregistr\u00e9 32 \u00e9pid\u00e9mies diff\u00e9rentes. L'excentrique m\u00e9decin et \u00e9crivain fran\u00e7ais Nostradamus s'est int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 une poign\u00e9e d'entre elles et a d\u00e9couvert un motif sp\u00e9cifique : lorsque les fl\u00e9aux n'avaient pas an\u00e9anti la population, les gens ont \u00e9t\u00e9 pris d\u2019une fr\u00e9n\u00e9sie sexuelle sans pr\u00e9c\u00e9dent. Rien d\u2019\u00e9tonnant alors que le sexe ait \u00e9t\u00e9 l'un des th\u00e8mes principaux du D\u00e9cam\u00e9ron de Bocaccio \u2014 un recueil d\u2019histoires de bravade voluptueuse se d\u00e9roulant pr\u00e9cis\u00e9ment pendant une pand\u00e9mie. Il y a quelque chose dans l\u2019imminence de la mort qui ouvre le corps \u00e0 une luxure sans limite.    <\/p>\r\n

Et pourtant, Stanley n'\u00e9tait pas s\u00fbr de l'intrigue et voulait qu'un autre \u00e9crivain se penche sur l'\u0153uvre. Son ami, le musicien Artie Shaw, qui semblait lui tout aussi passionn\u00e9 par le genre, lui dit d'aller voir cet \u00e9crivain, Arthur C. Clarke, lui indiquant m\u00eame un roman de l\u2019auteur en particulier, Les Enfants d\u2019Icare<\/em>. C'est ce que Stanley fit. Il s'en procura un exemplaire et lut le livre de poche \u00e0 vingt-cinq cents en quelques soir\u00e9es, allant m\u00eame jusqu'\u00e0 d\u00e9tacher des pages de leur reliure pour les partager avec Christine, tous les deux compl\u00e8tement absorb\u00e9s par la relation entre certains soi-disant \"Overlords\" et les restes d'une future esp\u00e8ce humaine. Stanley fut tr\u00e8s influenc\u00e9 par la fa\u00e7on dont Clarke d\u00e9peignait l\u2019utopie comme forme d'ennui supr\u00eame, quand chaque probl\u00e8me ou souffrance \u00e0 l'horizon humain est cens\u00e9 avoir \u00e9t\u00e9 r\u00e9solu, et que l'existence est consid\u00e9r\u00e9e comme allant de soi ; il fut \u00e9galement \u00e9tonn\u00e9 de voir comment l'\u00e9criture de science-fiction \u2014 dans Les Enfants d\u2019Icare<\/em> autant que dans Shadow of the Sun<\/em>  \u2014 pouvait \u00eatre lue comme une qu\u00eate sociale d\u00e9guis\u00e9e. Il \u00e9tait surexcit\u00e9 et voulait absolument rencontrer l\u2019auteur, mais la biographie sur le quatri\u00e8me de couverture mentionnait qu'il vivait quelque part \u00e0 Colombo, au Ceylan. C'\u00e9tait trop loin, trop compliqu\u00e9, lui semblait-il. Ce n'est que quelques mois plus tard, par un coup de chance, que son ami Roger Caras, autrefois publiciste pour Columbia Pictures, lui dit qu'il \u00e9tait un ami tr\u00e8s proche de Clarke. Caras lui donna l'adresse de Stanley Clarke et Stanley  \u00e9crivit imm\u00e9diatement \u00e0 l'\u00e9crivain. Nous \u00e9tions d\u00e9j\u00e0 \u00e0 la mi-mars 1964. <\/p>\r\n

La rencontre eut lieu le 22 avril, dans l'un des lieux pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s de Stan, le restaurant Trader Vic's, \u00e0 l'h\u00f4tel Savoy Plaza. Clarke avait eu quelques difficult\u00e9s \u00e0 quitter Ceylan pour ce voyage, mais comme il devait aussi voir quelques uns de ses \u00e9diteurs \u00e0 New York, c\u2019\u00e9tait finalement assez pratique. Quand Stanley arriva, Clarke \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 l\u00e0. Le courant passa imm\u00e9diatement entre les deux hommes. Leur discussion intense se poursuivit tout le reste de la journ\u00e9e et jusque tard dans la soir\u00e9e. Clarke \u00e9tait un conteur brillant, plein d'esprit et quelque peu \u00e9gocentrique, mais cela restait tol\u00e9rable car il \u00e9tait vers\u00e9 dans toutes les questions relatives \u00e0 l'espace, \u00e0 la technologie des fus\u00e9es et aux histoires de science-fiction. Stan se montrait ouvert et poli, curieux et exigeant, s\u00fbr de lui et \u00e9l\u00e9gant dans sa mani\u00e8re excentrique tr\u00e8s \u00e0 lui de l\u2019\u00eatre. Stanley \u00e9tait certain de pouvoir le persuader de travailler sur une adaptation de l'\u0153uvre de Blakeney \u2014 qui se penchait sur des questions qui int\u00e9ressaient aussi l\u2019auteur. Clarke n'\u00e9tait pas convaincu, et progressivement, suite \u00e0 cette rencontre et ses autres rendez-vous en ville, il fut press\u00e9 de choisir soit un de ses propres romans, La Sentinelle, soit de d\u00e9velopper un nouveau projet tout court. <\/p>\r\n

Finalement, Stanley se rendit compte que pour travailler avec l'un des esprits les plus remarquables de son \u00e9poque, il lui faudrait c\u00e9der \u00e0 certaines de ses suggestions. Il poursuivit donc l'\u00e9change avec Clarke selon ses termes. Finalement, la relation se r\u00e9v\u00e9la tr\u00e8s fructueuse, et le film radicalement avant-gardiste 2001 : l'Odyss\u00e9e de l'espace<\/em> \u2014 qui allait remettre tous les pr\u00e9jug\u00e9s sur le genre cin\u00e9matographique \u2014 en d\u00e9coula en 1968. Mais aussi r\u00e9volutionnaire puisse-t-elle avoir \u00e9t\u00e9, cette conjonction s\u00e9duisante entre l'\u00e9rotique, le myst\u00e9rieux et le futuriste n'a pas vraiment \u00e9t\u00e9 explor\u00e9e dans 2001<\/em>. C'est pourquoi, en guise de rappel, Stanley a r\u00e9ussi \u00e0 raccrocher certains \u00e9l\u00e9ments de l'\u0153uvre qu'il avait laiss\u00e9e inachev\u00e9e. Par exemple, il a choisi William Sylvester pour le r\u00f4le du Dr Heywood Floyd dans le nouveau film, et a probablement pens\u00e9 qu'il pourrait continuer \u00e0 travailler avec lui dans le projet original.  <\/p>\r\n

Une vingtaine d'ann\u00e9es plus tard, \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980, Stanley a tent\u00e9 de r\u00e9veiller cette id\u00e9e tenace et a envoy\u00e9 un autre collaborateur \u2014 cette fois-ci Anthony Frewin \u2014 pour reprendre une option sur les droits de Blakeney pour lesquels il paya 1 500 livres. Mais le projet n'a pas d\u00e9coll\u00e9 non plus. Finalement, Stanley a canalis\u00e9 un peu de cet \u00e9lan \u00e9rotique dans son dernier film, Eyes Wide Shot, en 1999, bas\u00e9 sur une histoire d'Arthur Schnitzler, dont il avait achet\u00e9 les droits \u00e9galement dans les ann\u00e9es 60. Ainsi, Shadow in the Sun, et son histoire articul\u00e9e autour d\u2019une pand\u00e9mie de luxure, sont rest\u00e9s inachev\u00e9s pour de bon. Certains r\u00e9cits renferment des obsessions qu'aucune forme d\u00e9finie ne peut contenir. Et comme Stanley l'a probablement per\u00e7u, une pand\u00e9mie n'est pas seulement une menace futuriste issue d'un r\u00e9cit de science-fiction peu plausible, mais une soudaine explosion de luxure biologique, o\u00f9 les folles \u00e9nergies de reproduction d'un virus peuvent \u00eatre imit\u00e9es de la mani\u00e8re la plus \u00e9trange qui soit, en des temps impensables. <\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>

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Ne ratez pas les prochaines frictions... !<\/p>

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\n \n\t\t\t Javier Toscano <\/span>\n\t \t<\/h5>\n<\/div>\n \n \n
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